青花“鬼谷下山图”大罐问疑

    关于2004年2月国内收藏家入藏青花“鬼谷下山图”大罐、花瓶问题 2005年8月13日，一位朋友通过电子邮件寄来11张他收藏的三件青花“鬼谷下山图”瓷器照片。其中大罐两件：一件大罐造型、大小尺寸于伦敦佳士得公司拍者一致；一件则为盘口铺首大罐。花瓶一件，造型为玉壶春瓶。这三件青花瓷的绘画与伦敦佳士得公司拍卖的青花“鬼谷下山图”罐基本相同。（见图）令人惊奇的是，这位朋友告知：三件青花“鬼谷下山图”瓷器都收藏于伦敦佳士得公司拍卖青花“鬼谷下山图”罐之前。为慎重起见，我在回信中请他告知具体准确的入藏时间。8月17日，这位朋友补充寄来一些更清晰的照片，并如实相告：者三件青花“鬼谷下山图”瓷器的收藏时间为2004年3月。也就是说，比伦敦佳士得公司拍卖的青花“鬼谷下山图”罐在中国露面（5月7日上海预展）还早一年另两个月，比佳士得拍卖还早一年另四个月！ 佳士得专家在拍卖前曾经声称：他们拍卖的这件青花“鬼谷下山图”罐是孤品，罐上的“鬼谷下山图”也是独一无二的，此前世间不见画有“鬼谷下山图”的元青花瓷器。面对这三件更早入藏的中国藏品， 佳士得专家又将如何解释呢？在事实面前，佳士得专家的说法已经不攻自破。 这三件青花“鬼谷下山图”瓷器虽然在绘画整体水平上不如佳士得拍品（也只是相比较而言，其实两者与元青花真品的总体绘画水平比较，都有很大差距——此问题放在最后分析），但在“是否更像元青花瓷器”的比较上，并不比伦敦佳士得公司拍卖的青花“鬼谷下山图”罐逊色。在青花呈色上还更胜一筹。（见☆《国内藏品和佳士得拍品鬼谷下山图对比（一）：青花发色和绘画对比》）并且伦敦佳士得公司拍卖的青花“鬼谷下山图”罐存在的诸如人为粘块等“硬伤”在此三件上面没有发现。因此，假如伦敦佳士得公司拍卖的青花“鬼谷下山图”罐是元青花瓷真品的话，那么早于佳士得拍品一年另两个月出现的这三件国内收藏的青花“鬼谷下山图”瓷器应该也是元青花瓷真品。那么，这种“元代”鬼谷下山图青花瓷器在短短的一年多时间里一下子就在世间出现4件，这难道不值得质疑吗？应该说，在这个时代，国内外民间出现元代青花瓷器的概率都是非常小的，而同一种鬼谷下山图绘画的元代青花瓷器在国内外民间一下子出现4件，则更是难上加难，应该说这种情况的存在概率基本上是不存在的。 还必须必须说明的是，这三件青花“鬼谷下山图”瓷器，经鉴定皆为现代伪造品。三件青花瓷器在胎、釉、青花呈色和画风上均不具备古瓷特征，而不少地方则可见现代瓷器的特征故为现代产品无疑。并且，在一个人手中同时收入三件绘画完全相同的元代青花真品，这在元青花的收藏概率上是绝对不可能出现的。所以深入讨论这三件青花“鬼谷下山图”瓷器的真伪意义并不重要。 值得我们关注和探讨的是：这三件青花“鬼谷下山图”瓷器的入藏时间。 我们不妨先来了解一下佳士得公司所拍卖的青花“鬼谷下山图”罐在英国和在中国最早出现（预展）的时间。据佳士得公司称，这件青花“鬼谷下山图”罐是今年年初从荷兰人家中征集到的。而在中国最早露面是在今年5月7日（即上海预展）。那么就是说，在2005年之前，这件青花“鬼谷下山图”罐是不可能在中国被知道的。那么，2003年3月入藏的这三件青花“鬼谷下山图”伪器的绘画是仿自哪里呢？ 如果说三件青花“鬼谷下山图”伪器的绘画是临摹佳士得公司所拍卖的青花“鬼谷下山图”罐的，则时间上讲不通，因为佳士得公司所拍卖青花“鬼谷下山图”罐在中国出现的时候，三件青花“鬼谷下山图”伪器已经在中国至少出现一年又三个月了。 在“众鬼齐下山”的事实面前，我们必须运用逻辑推理的方式来做一个合理的解释。 面对早出现的国内藏品和 后出现的佳士得拍品出现雷同的怪事，我认为只有两种解释是符合时间逻辑的： 其一、佳士得公司所拍卖的青花“鬼谷下山图”罐仿自中国内地收藏的这三件青花“鬼谷下山图”瓷器。因为后出现的仿先出现的，这符合时间逻辑。如果这个推测成立，那么先出现的中国内地收藏的三件青花“鬼谷下山图”瓷器既是现代伪器，那么仿造中国内地伪器的佳士得公司所拍卖的青花“鬼谷下山图”罐必定也是现代伪器。 其二、佳士得公司所拍卖的青花“鬼谷下山图”罐和中国内地收藏的三件青花“鬼谷下山图”瓷器是同一批货或同一个来源。只不过其中有一只罐子漂洋过海到了欧洲。那么中国内地收藏的三件青花“鬼谷下山图”瓷器既是现代伪器，属于同一批货或同一个来源的佳士得公司所拍卖的青花“鬼谷下山图”罐也必定是现代伪器。 只有上述两种推测可以从时间逻辑上解释中国内地收藏的三件青花“鬼谷下山图”瓷器和佳士得公司所拍卖的青花“鬼谷下山图”罐出现器型、绘画完全雷同这种情况。而这两种符合时间逻辑的解释都必然得出佳士得公司所拍卖的青花“鬼谷下山图”罐为现代伪器的结论。 那么有没有可能中国内地收藏的三件青花“鬼谷下山图”瓷器是自仿佳士得公司所拍卖的青花“鬼谷下山图”罐呢？前面已经说过，这种推测不符合时间逻辑。因为先出现的不可能模仿后出现的。 　 图429A 中国民间收藏青花鬼谷下山图罐 　 图429B 中国民间收藏青花鬼谷下山图罐 　 　 图430A 中国民间收藏青花鬼谷下山图铺首罐图 　 图430B 中国民间收藏青花鬼谷下山图铺首罐 　 图431A 中国民间收藏青花鬼谷下山图玉壶春瓶 　 图431B 中国民间收藏青花鬼谷下山图玉壶春瓶 　 图431C 中国民间收藏青花鬼谷下山图玉壶春瓶 　 ☆国内藏品和佳士得拍品鬼谷下山图对比（一）：青花发色和绘画对比 　 图430C 中国民间收藏青花鬼谷下山图铺首罐 　 图432 青花鬼谷下山图大罐细部（佳士得拍品） 上图（中国民间藏品）青花发色青翠醒目，有锈瘢和晕散，比较接近苏麻离青发色；缠枝牡丹纹和人物五官笔道劲挺清晰，眉毛、胡须的勾画尤见精神，但马的造型欠佳，不如下图。下图青花发色浓重而偏暗，没有锈瘢，未见晕散，与苏麻离青发色相距甚远；缠枝牡丹纹和人物五官笔道软弱模糊，眉毛、胡须的勾画均不见佳，人物身躯臃肿。 　 ☆国内藏品和佳士得拍品鬼谷下山图对比（二）：画面完整性对比 　 图433 青花鬼谷下山图大罐细部（佳士得拍品） 擎旗将军左手所握的飘带是另有一物呢，还是与右手所执的鬼谷旗为一体，在这幅图中我们无从得知。因为鬼谷旗有一半被上面的双线边框遮蔽了，未能画出旗帜的全貌，致使其右手所执为何物，令人颇费猜想。因此此画面布局甚不合理，绘画高手不会如此处理画面。 　 图431D 中国民间收藏青花鬼谷下山图玉壶春瓶 见此图，擎旗将军左手所握之物始豁然清楚——原来非另有一物，而是鬼谷旗的飘带。显然此图画面更为完整。通过画面的完整性对比，我们还可以推测上图（佳士得拍品）有可能是从下图（中国民间收藏品）简化而来。那么中国民间收藏者应该烧成在前，而佳士得拍品则后烧成。 再来分析一下国内这三件青花“鬼谷下山图”瓷器与佳士得拍品的绘画水平存在差异的问题。按一般的思维惯性，真品的绘画水平一定高于赝品，这基本上是正确的（也有例外的情况）。但在数件赝品之间，往往也存在绘画水平有高有低的情况，这样，能否得出绘画水平高的就是真品的结论吗？显然不可。在同为赝品的前提下，后来制造的水平（包括绘画水平）超过前面制造的，这也是常情，因为后来制造的已经积累了更多经验，技术、绘画水准都有较大改进。而如果是同一时间制造出来的一批赝品，同样也可能存在绘画水平的高低差异，因为这些赝品可能出自不同的画工之手。因此国内先出现三件青花“鬼谷下山图”瓷器比后出现的佳士得拍品的绘画水平逊色，并不能表明佳士得拍品就是真品，或者早于国内藏品。而佳士得拍品上存在的更多的绘画以外的“硬伤”，也无法用绘画上的略胜一筹来掩盖或抵消，从而证明它是真品。何况佳士得拍品的绘画水平距离真品元青花的总体绘画水平还有很大距离，而在人物绘画风格上更是不“入格”。网友：八桂飘香 引自裴光辉《在线》